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《阅读·阅美》是一本介绍壁画艺术的书籍，而徐东良在其中阐释了“责任”与“担当”的重要性。他强调了艺术家在创作壁画时需要以自己的生命来守护作品，因为壁画代表了一种精神传承和文化遗产。徐东良认为艺术家肩负着对社会、对历史和对文化的责任，他们必须在创作中展现出对这些价值的担当。通过深入的解读和独特的视角，徐东良在书中为读者展现了艺术家在创作过程中所需要承担的责任，以及他们如何以生命来守护壁画作品。这本书对于了解壁画艺术和感悟艺术家的精神世界都具有重要意义。
7月28日晚，由江苏卫视播出的大型文化情感节目《阅读·阅美》的第二季。本节目由“美文推荐、美文朗读、人物访谈”三合一的模式，挖掘沉溺在生活中的那些文字。每期节目至少精选三至四篇美文，以推荐者演讲的形式来朗读美文。有点类似于董卿主持的《朗读者》。
节目在嘉宾的人物选择上也是“费尽心机。”要寻找演艺明星、专业学者作为本节目的倾听嘉宾。在首期节目中，邀请到了李成儒、马薇薇、翟天临、曹景行、梁植这样的“实力派”嘉宾。
去年十月份，节目中做客的许亚军带来了一篇美文叫做《两个母亲的眼泪》，曾受到广泛观众的关注。文章的作者中岛幼八是一名日本人，他还有一个名字，叫“来福。”虽然是日本血统，但是对中国却有着极深的缘分。七十多年前，年仅3岁的中岛幼八随着父母远渡到了中国东北一个叫“沙兰”的村子里。当年日军战败，他的父亲被强征上了西伯利亚战场，从此杳无音信；而他的母亲当时怀着身孕，又带着中岛幼八与一个五岁的女儿，她们当时住的开拓团团员自杀，最终开拓团被关东军遗弃。阴差阳错，中岛幼八被里边的人偷偷运出来，成为了中国妇女孙振琴的儿子，并起名为“来福。”
在中国生活的十三年里，孙振琴辛苦把中岛幼八养大，知道中岛幼八满十六岁时，搭船回到日本，找到了生母与姐姐。本书记录了中岛幼八当时离开孙振琴时的愧疚与不舍，“我被命运之手仓促之间送回日本，邻居在多年后告诉我，“回日本后，你妈一下子瘫在地上，双手抓着土地，哭天喊地地喊：我的儿啊，你怎么把妈扔下了？她哭的死去活来啊。”在豁达的母亲也无法抚平失子之痛，更不用说我甚至没有一个正式的告别，有生之年永别慈容。”
当中岛幼八来到《阅读·阅美》做客再度回忆起这段往事时，充满了遗憾。对于孙振琴对他的养育之恩，他从没有忘。“我的养父母也好，中国老百姓也好，他们的思想境界出自一种爱，这种爱是没有国界的。我们日本遗孤四千多人，相比之下，受到侵略的受害方的孤儿究竟多少，没有数字统计。希望今后不再有战争，不要有心灵创伤的孤儿，这是我们共同的心愿。”他还说，“我留的是日本人的血，但是我长得是中国人的肉。中日两国在我身上是血肉相连的。”
中岛幼八的一番话打动了观众。谁愿意当战争中的孤儿呢？愿世界永远和平。
而在本期节目中，王刚推荐的《光阴的故事》，让大家了解了工匠人徐东良与他的壁画的故事。三十年，日复一日的维护守护壁画，一度感动了网友。
去过新疆的人们，对吐鲁番见怪不怪的石窟与遗址并不陌生。石窟中的壁画手法细腻，栩栩如生。但历经千年也是留下了不少岁月的痕迹。每当有游客来这观光时，导游们都会着重将此壁画的文化起源及历史。但是，许多人不知道的是，为了让这些壁画“永葆青春，”并能年复一年的守护着它们的“幕后使者”是谁。
在本期节目播出后，有很多观众说，这是第一次认识了解壁画的修复。没有想到，修复壁画的工作如此艰辛。而主人公徐东良每一次在工作时，都要历经几个小时的时间。有时盘腿一座就是几个钟头，再加上吐鲁番昼夜温差大的原因，不久徐东良患上了关节炎。但他似乎一点不担心，即使每天缺水，他也从没想过退缩。过上了“有吃的就多吃点，没有就少吃点”的佛系人生。
在这种及其恶劣的自然条件下，徐东良这么多年独自坚守在自己的工作岗位上，每天面对着壁画，没有可以聊天的人，自己一人忍受着孤独。
《阅读·阅美》这个节目，没有刻意的渲染情绪，也没有任何的故意夸大部分。这让观众们看起来非常的自然舒服。
徐东良在自己十九岁时，就远赴山西学艺，每天需要早起两个小时准备一天要用的颜料。之后，他明白，老师让自己磨颜料不是目的，他是想让自己通过磨颜料让自己真正的静下心来。老师这是在培养自己的毅力呀。刚开始做这份工作时，可能是因为好奇、新鲜。做到最后发现，靠的全是毅力。
在节目中，王刚提到了古代著名画家张大千的经历。张大千先生从1941年至1943年，用了两年多的时间临摹敦煌壁画，一共画了二百多幅，最后成就一代大师。当王刚问道徐东良有没有想过成为像张大千先生那样的一代大师？徐东良的回答也是收获了网友们的赞。他说，张大千作为一代大师，以伦敦壁画作为创作壁画的载体，必定有一定的自己生活思维方式。而我要做的仅是计算好精准的尺寸与线条，要是再加创作的话，壁画就失真了，失去了它原本的价值。所以我的误差范围不可以超过两毫米。
徐东良把自己的一生都献给了壁画。最令观众们感动的是徐东良那种守护国家文化遗产的那种义不容辞的态度，去挽救一个即将消失的民族艺术，并把它们救活。他每天考虑的是如何解读这幅壁画，如何将这幅壁画尽力复原。从徐东良的身上，看到的是平凡生命里的“不平凡。”展现出对中国传统技术的热爱，默默的守护着自己眼前的那份责任。这就是一个艺术家应有的大格局。令观众们钦佩。
如今的这种工匠精神已经很少有了，只有极少的老一辈还在传承着这些文化物质。
在漫漫的人生路上，有太多的东西值得作为后代的我们去守护，这不仅是一份责任与担当，更是作为后代的我们对文化遗产的一种传承！
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