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用毛笔创作，难免会遇到这样的事情，就是写古文比较容易，一写起现代文就容易写不好。
这个是正常的，原因有以下几点。
第一，古文言简练，现代汉语重复字多。
古文用字凝练，重字很少，因为出现重字会影响文章韵律。
但是现代汉语就是重复重复再重复。
有一个比较好玩的实验，你写徐志摩的诗和鲁迅的文章，猜猜哪个更容易？
第二，就是书写的节奏
书法，是汉字，音律，文辞，用笔相通的。
这个说起来会比较麻烦，因为全在神会，写字，尤其是行草书的结字节奏，跟古代文章的音律是相通的。
我们现在写字还知道一句一句写，难道古人写字就会随意两个字组合吗？
当然不是，古人写字心里也会默念，其音律就是一点关键。
当然，现在没必要去了解古人文辞音律的，但是有一点可以确定，多读古文，对学书法水平提高有益。
第三，就是个人水平。
现代汉语重复字多，但是也可以写，理论上任何字的排布组合，都是由人安排的，你没写好，一定是你的问题，不是文章的问题。
比如一个“的”出现五遍，如何写的好看？这个字大多数人是写不好的，因为古人都很少有这个字，大家的“字池”里找不到这个字的写法。
这个就是个人水平问题，字练到一定水平，任何内容都可以驾驭。
比如王献之有一本帖，《先夜帖》
第二行出现四个三点水，一个“空挑言”写法和三点水写法类似。后世便于区别才说的“有点方为水”事实上，没点也可以是三点水。
这几个三点水的字，如何写才能化解开？如果四个三点水用一种方法写，肯定会丑死。
这本帖，我研究很久，四个三点水看似差不多，其实用笔有差别，就为了把第二行五个字写好，这本帖临了几十遍，当然，大多数时间都不尽如人意。
临帖尚且如此，何况下意识创作呢？
相同的字，相同的笔画，重复多次，写好都有一个过程。
需要自己不断积累。
比如王羲之的十八个“之”，我还真就不信一个学十年八年的人就可以随随便便写出几个不一样的“之”。
写的不一样，是需要训练的。
训练之后才能下意识突发而出，如果每次字下意识写出来都没变化，那就说明这练的不是字，而是“信笔”
董其昌说信笔就是笔控制了手，而不是手控制笔，让下意识习惯控制，永远写不好字的。
当自己主观控制的时候，就需要对字形用笔有一定的积累，才能把一个字写成十个样。
其实，胡适就是一个比较好的例子，是一个现代文作品比较多的书家。
虽然是文人字，相同字也没有变化，但是字帖的非常漂亮有气质。
所以，写现代文，关键不在于临帖临多像，因为好多现代文的字，古人不常用。
关键在于吃帖透不透，只有字帖吃的透，才能写的好。
只有功夫深，文化底蕴到，才能写的神韵十足。
说文章的原因，文字的原因，都不如说自己水平的原因。
自己的水平还没到能驾驭现代文用字习惯的水平，自然写的就不好。
这种水平也并非一朝一夕可以形成，尤其在行草方面。
楷书写现代文是比较容易的，尤其是小楷，即不用死板，灵动中又不狂放，写起小信札来是最好用的。
即使很多上世纪的大家，用现代文写手札，写出来也并不是多好看，并非水平问题，而是用字习惯与古人不同，好多套路都不能用了。
即使是善于做章法的刘洪彪，在写这些现代文作品的时候，也需要磨很久才能把章法写的漂亮，而且篇幅多在百十字，不会过多，否则便更难了。
总结一下，多读书，多看帖，多临帖，多消化，然后多写多练。
水平到了，现代文自然不难。
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