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四大名著距今超过两百多年，经历时间的筛选，大学问家们的点评，地位已经不可撼动。
四大名著中除了红楼梦是由曹雪芹创造出来之外，其他三部著作都是有部分故事在民间流传，有的成为了话本，最后由作者润色、加工而成。
西游、水浒、三国在成书之前，已经在民间有了相当大的知名度，在宋元之际已经改编成为话本，民间的传说也是应有尽有。
所以从这个角度来说，西游、水浒、三国不仅仅是中华民族的瑰宝，而是中国文化的几套完整的体系，中国人精神的寄托。
西游记的原型就是大唐西域记，水浒的故事来自于大宋宣和遗事，三国更是直接取材自史书三国志。
再说红楼梦，曹雪芹呕心沥血写成的红楼梦已经成为一种学问——红学，单就这一名称来说，红楼梦已经有后来居上的气势，凌驾于其他三部名著之上了。
而中国的白话文文学远远没有——现在来看几乎不可能——达到四大名著的高度。
胡适提倡白话文之后，鲁迅、钱玄同、周作人等人才开始进行白话文创作。由于新文化运动受到西方思想的影响，间接导致白话文文学取法于西方现代文学，写法上偏向于西方甚至于日本。
这并不奇怪，也不应该羞愧，落后学习是一件很正常的事情。
西方现代小说的源头是西班牙作家塞万提斯的《堂吉诃德》，第一部发表于1605年，那个时候中国还处于明朝末年。
经历了几百年的发展，西方的现代文学已经是群星璀璨，随便拉出一位都是大师级别的人物。
雨果、巴尔扎克、大仲马、查尔斯·狄更斯、普希金、卡夫卡、普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等等，真是不胜枚举。
但是这些人都是经过长期的文化沉淀之后，才出现的人才，并非是堂吉诃德出现之后，马上就有名著进行作为他的后继者。
而中国的白话文作家都直接或者间接的受过西方文学家的影响，当年鲁迅听说他要获得诺贝尔文学奖，诚惶诚恐，因为他自知自己还不能和那些大师并列。
就算是诺贝尔文学奖获得者莫言也是马尔克斯的信徒，将魔幻现实主义本土化。
福克纳的写作技巧与手法直接笼罩在中国当代文学的上空，我们熟悉的余华也是在学习福克纳。
例子还有很多，就不多举了。
所以目前在白话文文学中选出四大名著，说不好听的，只能是矬子里面挑大个。
既然如此，我就说说我个人的见解。原来的四大名著都是长篇小说，因此白话文的四大名著也一定是长篇小说。
而原来的四大名著都是中国原汁原味的故事，虽然西游记又描写异域的风情，但是还是以师徒四人的角度。那么白话文的四大名著，最好也是中国本土的写法，本土的故事。
鲁迅虽然文笔老辣，见解深刻，却都是短篇小说集，所以他的作品不考虑。
钱钟书先生虽然学贯中西，但是《围城》却非常本土化，直接承接了《儒林外史》的讽刺手法，因此可以列为其中之一。
沈从文先生的《边城》可以说是独一无二的一部小说，真正的中国小说，原汁原味没有一点西方思想的小说，这才是边城的伟大之处，可惜《边城》是中篇小说，所以不考虑。
老舍先生当年已经获得了诺贝尔文学奖，可惜在领奖之前去世了，于是颁给了川端康成。老舍先生的四世同堂是一部伟大的作品，长篇小说更是显示了老舍先生的文字功力，所以四世同堂算一部。
张爱玲的小说都是模仿红楼梦，她本人也极喜欢红楼梦，她的半生缘算一部。
最后一部，很难选择。余下的小说和上面三本都不是一个档次。只能等待后来者了。第四部只能空缺了。
结果就是围城、四世同堂、半生缘 ，第四部空缺。
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