诗歌创作既需要深情，又讲究技巧。没有情感的作品，味同嚼蜡；技巧娴熟的诗歌，语妙天下。朱熹曾主张，写文章需要源头活水；黄庭坚也认为，诗歌创作需要兼收并蓄、重视个人感悟。所以这两位文学大师的诗词经常蕴含理趣，令人百读不厌。
唐代诗坛人才辈出、各领风骚，从初唐到晚唐，从来不缺乏人才。也许是大唐的文化土壤容易滋润这些诗人，所以才让后世读者有幸读到很多流传千古的优秀作品。下面分享刘希夷的一首佳作，采用衬托手法，跌宕起伏，最后两句更令人暖心。
晚春
唐代：刘希夷
佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。庭阴暮青霭，帘影散红芳。寄语同心伴，迎春且薄妆。
刘希夷在唐高宗年间进士及第，他善写闺情诗，辞意柔婉，情调感伤，《全唐诗》存其诗1卷。他才华出众，曾有名作《代悲白头翁》，可是他的舅舅宋之问却加害于他，只为将如此优秀的作品据为己有。
这首诗描写晚春时闺中少妇的孤寂心理，她思念远行在外的夫君，经常彻夜难眠，纵然春光明媚，她也无心欣赏，心中盼望着早日与郎君团圆。
闺怨诗是诗歌中的常见题材，李白、王昌龄等人都有不少作品反映闺妇的愁怨。刘希夷被害时不到30岁，不像李白和王昌龄等人有丰富的阅历，但这位才子却好像非常了解这些闺妇的情态和心理，一出手就令人感怀。
首联就抒写了女主人公的惆怅之情，“佳人眠洞房，回首见垂杨。”春天时鸟语花香、睡意朦胧，这位佳人却难以成眠。新婚不久，夫君就离开了身边，当初自己与新郎甜蜜厮守的场景依然历历在目，折柳送别的画面也似乎清晰可见。如今又见垂杨婆娑，闺房中却只有自己孑然一身，她心中溢满了愁怨和焦躁情绪。
女主人公默默沉思，视线不经意间就落到了床边，“寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。” 暖风拂面，寒意消尽，绣着鸳鸯的衾被还是那么柔软，可是硕大的床铺却空着一半的地方。作者用华丽的生活用品，反衬佳人的苦闷，更显含蓄。
华美的婚床采用玳瑁装饰，也应充满温馨和甜蜜，可是这些高贵的物件，反而勾起了她无限的悲伤。都说两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮，但若是一直苦等，又不知何时才是尽头，谁的心中不感到凄苦？
主人公此时再也不忍直视屋内的陈设，赶紧将视线移向窗外，“庭阴暮青霭，帘影散红芳。”夕阳西坠，昏暗的树荫下青烟袅袅；微风轻拂着窗帘，残花也逐渐随风飘飞。
作者借物写人，四季景象不断变幻，在一般人眼里都是正常现象。但是主人公心情烦躁，却感怀更多，她想到自己也是芳华易逝，于是便不愿看见这暮春的残景，也就更迁怒于外出不归的郎君。
不过怨恨只是爱情的另一种表达方式，闺妇最后依然不忘用温馨的话语，安慰远方的夫君，最后两句令人暖心，“寄语同心伴，迎春且薄妆。”她认为自己与郎君心连心，自己想念他，他一定也在思念自己，天气和暖，可以脱下厚装，不要太牵挂家里，安心工作吧！
她虽然独守空闺，毕竟衣食无忧、生活闲适，而夫君孤身在外，也不知处境是否艰难，也许有一肚子怨言却无人诉说。这样想来，主人公烦躁的心情渐渐开始平复，又对未来充满了期待。
刘希夷的这首七绝描写闺妇，将一个熟悉的题材展现得极其生动。全篇只出现一位佳人，但女主的心中却一直惦记着自己的情郎。作者先介绍屋内不俗的陈设，再描绘和暖的春景，然后又设身处地地考虑对方，尽显跌宕起伏，仿佛一篇精致的短小说。
全诗采用反衬手法，并通过虚实结合的技巧，表达了闺妇的愁情以及对夫君真挚的爱情。作者虽然流传后世的作品不多，诗人也不似李杜那样光芒万丈，但他却在短暂的人生中谱写了光辉的历程，就像一颗璀璨的流星划过夜空。
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