今天要说的这部电影呢，它叫做《你好，之华》，在看到这部电影之前呢，我一直认为无论哪个国家的，最牛的这些导演，他们要是到了中国以后呢，都会被同化，拍出完全水土不服的东西来，因为她们不了解中国，自然也拍不出让人幸福的故事，但是，岩井俊二的这部电影，让我明白了，如果一个导演用心讲一个故事。无论是在那个国家，这个故事的力量和美都是不变的。
《你好，之华》就是这样一部电影。很多人会拿来和情书做比较。如果一定要做比较，我只能说岁月在岩井俊二的身上烙下了很多悲伤的影子，这些悲伤让他意识到，爱情，亲情，友情都不是单纯的。这让他感到痛苦和绝望，可即使是这么不单纯的东西，却依旧让人产生无限可能性，这又是他所向往的。如果说以前的岩井俊二，从不把情感说透，是因为害怕这种单纯被玷污，那么，现在他清楚了这一点。《你好，之华》却呈现出了一种令人眼前一亮的自然感，而这些搭配，语言独有的影像风格，还有大连这座城市特有的荒凉感，营造出一种独有的影片气质，纵观世界，能将绝望的悲伤蕴涵在无限的生机里的。大概也只有岩井俊二了吧。
我不知为什么，有人会用温暖形容这个公式，它从来不是温暖的，而是彻头彻尾的快乐的绝望。即使他用了很多小细节，掩盖这种，他想呈现的绝望，却依旧让这种悲伤满溢了出来。这部电影从通信这个角度出发。用一种充满仪式感的方式，讲述了一个充满仪式感的故事，几封书信，几个人的纠葛，就让人痛彻心扉。对于之华来说，现实逃避现实的希望，对尹川现实弥补遗憾的自欺其人，对于原木木来说，现实寻找母亲死亡的钥匙，这信的分量又要比当年的情书重了一份，情书里的信也许直接成了一个秘密，一段青涩的喜欢。20多年后的岩井俊二看起来，这封信里藏的却是他尚未揭晓的20多年的人生，信里面有原木木寻找尹川，有尹川寻找之男，有之男的无所寄托，还有芝华林一声叹惜。看似充满戏剧性的书信传递，最后却落下一封遗书上，而在遗书里呢，却只写了一段看似毫无意义的话，而这毫无意义的话也许才是人生的真相。
年少时，我们总给自己想象了，无数种可能，觉得世界会是自己的，无论未来怎样都会按照自己的轨迹行驶，只要听从自己的心，总能如愿。死之前的之华，想起很多年前的自己，在礼堂里做的那段演讲。是她喜欢的男孩，给他写的演讲稿，这大概就是他要的人生的全部了。人们总说长大是幸运的，可以选择自己的人生。放在很多年以前，我会和以前的岩井俊二一样，觉得经历过战斗过才是人生的意义，可是之男直到最后才明白，原来生活的一切是毫无意义的。一旦做过一次选择人生就会万劫不复。你会想起当年你最难忘的瞬间，然后选择死去。不是否定自己的一生，而是你已经无颜去面对曾经的自己了。就把那个曾经最美好的自己留在一封信里吧，那就是它曾经存在于这个世界最美好的证据，也是一种此生无憾了。这种绝望被岩井俊二隐藏得极好，之男的死被当作一种符号，但在我看来，最后那封信出现的时候，其实才是影片最绝，网友最温暖的时刻。
一个人死去就是重生，该找他的人终于重新找到他了。他大概会永远活在尹川的心里吧！对于尹川来说，他大概是整部电影里，第二可怜的人，他的人生里只有一个故事，这个故事的主角叫之男，他的人生除了一本叫做之男的小说，一无所。他从南到北参加那场毫无意义的同学会，只是为了看那个人一面。整个人生其实都是一场错误。世界上最痛苦的事情大概是，你以为自己是主角才发现原来只是配角，但他面对张超的时候他终于意识到，无论自己以为自己对之男有多重要，而在对方的世界里依然只是配角。他以为自己写一下这个故事，就可以忘记，却发现这个故事成为了自己人生的墓志铭。他不怪之男，因为感情没有对错，喜欢一个人就该呆在他身边，不喜欢一个人就该离开他。但似乎最后之男依然是残忍的，如果你忘不掉一个人就该去见他。而不是留给他一个绝望的结局。如果可以改写结局，尹川一定会拼尽全力。但最可悲的事情是，之男一直把它当做一个梦，仅此而已。
张超，其实是另一个可怜的人。他的人生并没有目标，他是随性的。随心对自己来说是种一次对别人来说就是一场灾难。他看不惯这个不善待它的世界，别无选择，只有毁灭。充满怨恨攻击这个世界上，所有的完美，完美的故事完美的人，哪怕自己遍体鳞伤，他是可悲的，因为自始至终他只是愤怒的武器而已，但他也是幸运的，因为从未得到所以根本不会悲伤，不会悲伤的人总归是幸运的。
其实整部电影最可怜的人是之华，在这场纠葛了，很多人的过往当中，他就只是一个旁观者而已，他从来都不是主角。姐姐并不爱他，姐姐只爱自己。父母也不爱她，父母只爱姐姐。姐姐去世后，对姐姐的孩子百般讨好，却永远都被当做旁观者。就连重返故土的尹川，也只把它当做一个故事的旁观者，既礼貌，又客气。她抗争过，欺骗过，勇敢过，放弃过，努力过，彷徨过，却一无所获。其实我们都是之花，这属于别人的故事，你拼命围观，却发现一个人只能在一个故事里当主角，而这个故事如果不属于你，你就算多努力，也永远只一个需要被打招呼的对象。在一个明知不会有我爱你这种对白的世界里，永远只是那个被说你好的，芝华。最后才明白，原来正如自己的婆婆一样，其实你只要知道生活的真谛，就是睁一只眼闭一只眼，安心的生活方式和生活和解，就没有过不下去的人生。人生就是不断和自己旁观的故事告别，即使他曾经痛彻心扉，曾经难以忘怀。我记得全篇第一次的出动，是周迅在听到那段旁白的一个回眸。他终于意识到自己的生活，可能原来早已经被姐姐吞噬了。包括现在的生活也是如此，他必须敢于面对。永远做一个别人的影子，也许会上瘾，但是当他意识到这件事的可悲大概就是成长。这也许是整部电影里最有生机的部分。学会放下无论何时都不晚。这大概是喜欢这部电影的一个主要原因，影片给青春和遗憾的定位都很模糊。青春里没有遗憾，在青春里他们在一起，也有了好结果，但不一定所有好结果都能走到最后。就像最后所有的故事，也都不会有一个戏剧性的收尾。我们的生活正是如此，所有人回到各自的轨迹，面对各自的生活。这场死亡，除了在每个忌日会在大家心上割一刀，终究会销声匿迹，这大概就是之男不想面对的人生。所谓升级，是当一群人老去选择妥协，生活的时候，而新一代的人已经成长起来，开始憧憬生活。所谓绝望，大多被着磅礴的生机隐藏了起来。似乎没有人去关心，知男的死因这大概就是岩井俊二给我们留下的，最好的对生活的谅解。人生的苦再苦也有希望。再技法上他是无可挑剔的，无论是几种人物的相互映照，还是典型的日本电影的拍摄手法，或是十分接地气的中国风貌和台词，以及关于书信的几次转折的戏剧性处理。难能可贵的是完全中国化的日式幽默，让一部本来应该很沉重的电影，变得轻松了起来，这大概是陈可辛的功劳吧。在这部电影里意向被运用到出神入化的地步。
演员呢？周迅真正的征服了我，将一个处在边缘的人物，处理的充满生机灵动力，好像一个现实生活中的人那样知识。相比之下呢，秦昊可能有点用力。杜江是令人惊喜的，他那个人物极其真实像极了身边的很多人，在因心软却装作无比的大男子主义。胡歌虽然短短露面，但是演绎渣男，仍然让人深恶痛绝也是尽显功底。另外说的是两位小演员，张子枫演绎出了两个看似相进去完全不同的人，在人物的处理上也更成熟了，尤其是作为年少之华的几场极其精彩，而另一位邓恩熙真的太美了，这种带一丝迷茫的美似乎就是为了之花这个角色而生的。如果让我挑一部几乎没有什么缺点的电影，大概就是这部吧，如果你有一天回忆自己的一生，发现了难以弥补的遗憾，不然就去死，不然就走下去。无论是哪种选择都需要无比的勇气，这大概就是岩井俊二想告诉我们的。
有一些话让我特别感动，在这篇文字当中。当你发现了难以弥补的人生，遗憾。会怎么选择呢？其实我没有几个人会选择去死的，我们会选择将错就错，我们会选择混下去。还有他说的青春里没有遗憾，在青春里两个人在一起了。有了好的结果，但是不是这样好的结果都可以走到最后的这样的故事？可能我们在生活里，见到太多太多吧，我对人生的感悟，对感情的感悟就放在这篇文字当中的。也希望你能和我们分享，今天就到这里吧。
