1992年，琼瑶的一部民国爱情剧横空出世，以迅雷不及掩耳之势霸占了那一批观众的泪点，再回首，回忆里满是稀里哗啦。两位女主角分别叫青青和小草，她们构成了电视剧的名字——《青青河边草》。
这部剧是根据琼瑶的同名小说改编而成，而琼瑶则是借鉴了汉代《古诗十九首》里的句子：“青青河畔草。”为了加深这一厂牌的影响力，琼瑶还为该剧创作了同名主题曲，其中开头就唱道：“青青河边草，悠悠天不老。野火烧不尽，风雨吹不倒。”
哇，琼瑶阿姨不愧是融会贯通的高手，用起典故信手拈来，随便从小杜、老白的诗里顺两句便成了。由于这首歌旋律优美、流传极广，以致很多人都将其视作牢不可破的固定句式，甚至都以为“青青河边草”是琼瑶的原创。
我们还是拨云见日，来感受一下来自两千年前的落花有意。《古诗十九首》出产于汉代，被誉为“五言之冠”，皆取自无名氏，体现了汉代文人在社会变革时期的思想迁移，他们幻灭而沉沦，他们身处痛苦又期待觉醒，他们把生活都按进了诗里。
《青青河畔草》
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖（yǒu）。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
诗歌大意是一位歌舞女子思念在外游荡的丈夫，是十分常见的相思题材，但这首诗最大的特点是显而易见的，那就是大量美妙叠字的运用。并且，这六处连续的叠词并非只是简单的堆砌，而富有变化之美，在颜色、声音、形态等多方面做出了错落有致的展示，非常生动。
“青青”与“郁郁”是近义词，但却是一对互相辉映、不可替换的近义词。二者同样是描写植物繁茂之词，但“青青”注重于色调，着重描绘河畔草的颜色；而“郁郁”不仅表现出了苍翠之色，还营造出一种郁郁葱葱的仪态之美。也就是说，“郁郁”既有颜色，又有形态。
在韵律上，“青青”是平声，“郁郁”是仄声，其后更有清浊之分，读起来回环往复，很有韵味。值得一叹的是，那时候诗学界还未形成声律的说法，诗人仅凭自己直觉感受就创作出了如此动听的旋律，这就是艺术的伟大和高贵所在。
同样地，“盈盈”与“皎皎”，“娥娥”与“纤纤”都有相似的艺术效果。所以，虽然这首不长的诗高频运用叠词，但不会给人冗杂重复的感受，不管在内容上还是旋律上，都令人耳目一新，读之畅然。同时，六个叠词对读者感官的不断刺激，目的正是让我们感受女子那痛苦的思念，让我们听到她那寂寞而烦忧的心声。
“青青河畔草，郁郁园中柳。”此二句是浑然天成的一个整体，只有放在一起才会释放出该有的艺术魅力，一切后来者的添油加醋都会让它变味。不过，琼瑶是聪明的，“悠悠天不老”，她的改造没有脱离原诗轨道，也采用了叠字。
在另一首汉代古乐府诗《饮马长城窟行》中，开篇两句是“青青河畔草，绵绵思远道”，也是未脱离出双叠字的模板，这种于单调之中富于情感变化的艺术手法，对后世的诗词创作影响深远，《古诗十九首》功不可没。
在现代歌曲里，这一素材经常被拿来使用。比如，名为汪明荃演唱的《青青河边草》中有“青青河边草，寂寂郊野路”的歌词，而在一首名为《青青河畔草》的歌曲里则是“青青河畔草，香风花影摇”。但不管怎么说，小解最爱的还是“郁郁园中柳”，它的古风之美是不可取代的。
