初始杏花的美，大概源自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
诗人满怀期待来游园，岂料主人并未开园。古时公园多为私家园林，欲游园必须得到许可。想来叶绍翁扑了个空，一直敲门均无人应答。诗人定是观时令，念春色满园，所以匆匆赶路来此，或许天还下着蒙蒙细雨，才致使脚上穿的木屐鞋染上湿滑的青苔痕迹。这一路定不好走，因此他久扣柴扉，希望不负劳苦路程，不负满园春光。
这背后是两个爱春惜春之人，主人可能是怕游园之人太多，破坏精心呵护的满园春色，所以才将游人拒之门外；但对春天美景执着之人来说，怎会善罢甘休，进不了门就绕着围墙走走，结果还真有收获：“一枝红杏出墙来。”这支红杏很善解人意，怕来人带着遗憾和伤感回去，所以探出头来，给其带来一抹春色温存。
这让我想起《人间词话》里的一句：“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿。”淡雅之人想来都是如此，灵魂深处都有王子猷一样的魏晋率真风骨。和春花谈心，单是脑海中浮现的画面，也足够让人对春天有无尽的憧憬了。
杏花，因淡红粉白和优雅的香味深得文人喜爱，它的美只有惜春爱花之人才懂。杏花，不似樱花匆匆而过，不似桃花妖艳惹人，但也不像油菜花般默默无闻，它似乎总和春天的微风细雨为伴，在枝头，在诗人的笔尖璀璨。
南宋志南诗僧在踏春之际，选择乘舟古木丛生的小岛，抑或是古都对岸的花园。他悠然将船系在岸边的一棵枝繁茂密的古树根部，拄着拐杖去赏春。尽管此时细雨蒙蒙，但也丝毫没影响他的心情，甚至将这细雨微风称为诗意满满的“杏花雨”“杨柳风”，正是因为这份淡然从容的爱春之心，才为后人留下“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的千古名句。
杏花除了和斜风细雨一脉相承，还与月亮、思念、今昔对比的感慨等有关。苏轼月夜和客人对饮与杏花树下，明月映照，好友为伴，这本已足够惬意，岂料还有杏花淡淡幽香相陪，极致静雅，所以他用精妙的诗句来记录此场景：
杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城酒薄不堪饮，劝君且吸杯中月。
杏花飘落，随着春风散入席间；花瓣和着晴空明月，光临人间。酒意上头，望着落花纷纷，念其凄美，所以邀在座友人一起“踏花影”。白日可能刮了一天春风，所以此刻花园小径已被杏花飘零的花瓣覆盖，像极了溪流上覆盖着的青萍。月、酒、花、影、友，这么多意像糅合几句诗里，想不唯美都不行，读之不禁慨叹：苏轼不愧为文学大家。
有以杏花描写美，就有以它抒发愁的。春，在古代不仅有繁花，还有闺中盼着丈夫归来的入花思妇和期盼恋情的少女。
杏花林中，少女隔着飘落的花瓣，痴痴地望着陌上的少年，这场景恰好被韦庄看到，所以化为诗句“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流”。
望着阁楼上依着阑干百无聊连的思妇，寇准既心疼这满眼春光无人观赏，又为少妇等不到情郎的苦愁感伤，所以他将这份种春天里特殊的愁苦结合芳草、杏花、杨柳、烟波融入诗词：“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。”
纷飞的杏花，微微湿衣服的春雨，随风摇曳的杨柳，回归的燕子……春景美好中且带着淡淡忧伤，仿佛美丽的事物逝去时更令人感到心痛。不过，好在有这群多愁善感且对杏花极致热爱的诗人，千百年后，我们才能得以在绝美杏花诗句里寻得它的一缕芳魂，品的人生的春秋冬夏。
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文中提到描写杏花的诗句
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流。波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。
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