在一次余秀华诗歌研讨会上，有学者称余秀华是“中国的艾米莉·狄金森”。艾米莉·狄金森是美国最著名的女诗人之一，也是二十世纪现代主义诗歌的先驱。所以，对余秀华的这一评价，可以说是非常高的。余秀华听到后，低着头尴尬地笑了一下。她并不认同这一评价，因为对她来说，她只是她自己。
其实，无论从人生经历，还是诗歌风格来看，余秀华和艾米莉·狄金森并没有太多相似之处。与艾米莉·狄金森的内敛相比，余秀华的情感表达更加张扬，倒是更接近西尔维娅·普拉斯。但把余秀华的诗放到世界诗歌中，已足以说明余秀华的诗歌成就不容小觑。
现在，余秀华的作品已经走出国门，走向国际，以后也有可能获得国际性文学奖。今年九月，余秀华就有两本书在英国和法国出版了，分别是英文版诗歌散文集《Moonlight Rests on My Left Palm》（《月光落在左手上》），和法文版诗集《La femme sur le toit》（《站在屋顶上的女人》）。
我很好奇外国人会如何评价余秀华及其作品，就特意搜寻了一些资料，找到了英文版诗文集《月光落在左手上》对余秀华的介绍，以及一些作家对这本书的评论，下面是翻译。
英文版诗文集《月光落在左手上》对余秀华及其作品的介绍
“从那首广为流传的《穿越大半个中国去睡你》开始，余秀华的诗文集记录了她作为一个残疾的、离异的母亲在中国农村的生活。
余秀华出生于中国中部的湖北省横店村，患有脑瘫。由于无法上大学、远行，或与父母一起务农，余秀华只能留在家中帮忙做家务。最终，她被迫接受了一场包办婚姻，并且被虐待。后来，她与丈夫离婚，带着儿子搬回了父母家。（注：这个说法并不准确，因为余秀华的前夫是入赘的，因此并不存在余秀华离婚后搬回父母家。）
作为一名离异的单身母亲，以及中国农村的农民，她面对残疾所带来的耻辱，在诗歌中找到了自己的声音。从上世纪90年代末开始，她的写作成为一种媒介，用来探索和分享她对乡愁、家庭和祖先，以及对身体欲望背景下的残疾现实的反思。
然后，余秀华的《穿越大半个中国去睡你》打开了中国当代诗歌的男权主义和传统主义世界的禁锢。她成了一个网络红人，在年轻读者中找到了忠实的追随者，他们热情地欢迎她清新、大胆、自白的声音进入文学经典。
在主题组织上，余秀华的散文和诗歌围绕着爱情、回忆、死亡、现实世界和写作本身等主题相互对话。”
外国作家对余秀华英文版诗文集《月光落在左手上》的评价
“她的诗歌语言来自于自然，带有自然的土壤和色彩。”
“我被余秀华有力的文字、情诗以及对日常生活中残疾的反思所深深吸引。”
“我喜欢读余秀华的这些诗歌和散文，她和她的作品让我感到亲近。勇气、真诚、对文字的热爱，以及一种苦涩的幽默，贯穿了《月光落在左手上》的每一页。余秀华在她的散文中说：‘一棵野草，除了不要命地生长，除了在巨大的创伤之后还能欢喜如常地拱出地面，没有比这更高的生命礼赞。’我们知道，她是在告诉我们她自己的故事。”
“我不停地在划出那些我想引用和思考的词语、句子和整个段落。余秀华这本非凡的作品集，是诗歌和诗性散文的合集，诗歌和散文相互映照，是对灵魂、内心，和独特而细腻的感受的表达。”
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