读迟子建精品文集 品人生幸福的过往——风雨总是那么灿烂

《风雨总是那么的灿烂》是黑龙江省作家协会主席迟子建的精选文集《光明总在低头的一瞬间》中的第一部分，由19篇杂文组成，多数是一些牵扯了情爱的文章。

迟子建是1964年出生的，跟我刚好同年。她的少年是在漠河县的一个小山村里度过的，而我的少年是在友谊农场林场渡过的，生长环境也极为相似，因此，我喜欢在她的作品中寻找自己年少时的影子。

迟子建毕业于大兴安岭师范学校，后来又考入了北京师范大学与鲁迅文学院联合主办的研究生班，使她对文学的爱好得到了更好地发挥。

她的作品“最具油画色彩、浓郁生活气氛及地域特色。”具有文风沉静婉约，描写细腻生动，语言精妙，具有一种淡淡的伤怀之美的特点。

代表作品有《额尔古纳河右岸》《候鸟的勇敢》《鬼魅丹青》等。曾获得茅盾文学奖，百花文学奖、冰心散文奖和3次鲁迅文学奖等荣誉。现为中国一级作家，中国作协第九届主席团成员，黑龙江省作家协会主席。

《龙眼与伞》和《灯祭》，亲情是最深沉的爱

在《风雨总是那么的灿烂》这辑作品中，我只介绍两篇特别令人感动的作品，一篇是《龙眼与伞》，另一篇则是《灯祭》，当然，其它作品同样可圈可点。

《龙眼与伞》叙述了两位母亲对儿女的爱，深情中透着沉重，令人热泪盈眶。

《龙眼与伞》写的是在迟子建创作《额尔古纳河右岸》时，有一天，漠河下起了春雪，纷纷扬扬的鹅毛大雪中还夹带了丝丝细雨。母亲害怕女儿被春雪打湿，于是撑着一把蓝色大伞，腋下还夹了把绿伞，在泥泞是一趟一滑地来接女儿回家。

母亲到了迟子建的楼下才给她打电话：“我就在你楼下，下雪了，我来给你送伞，今天早点儿回家吃饭吧！正在创作亢奋点上的迟子建有点儿懊恼，她对母亲说：“雪有什么可怕的，我用不着伞，你回去吧，我再写一会儿！”

母亲又说：“我看雪中还夹着雨，怕把你淋湿，你就下来吧！”迟子建终于没有压住心中的不满，冲着妈妈无理地说“你也是，来之前怎么不打个电话，问问我需要不需要伞？我不要伞，你回去吧！”

放下电话，迟子建马上意识到自己犯下了不可饶恕的错误，她跑到阳台，看见飞雪中的母亲微弓着背，缓缓地往回走，羞愧得无法张口叫住母亲。

在这里，迟子建用了一句很经典的话，让人读后尤其喜欢：“雪中夹杂着丝丝细雨，好像残冬流下的几行清泪。”

《额尔古纳河右岸》初稿完成后，迟子建来到青岛，有一天下午，青岛海洋大学文学院的刘世文老师，跟她回忆起了自己儿子十几年前在游乐园意外坠亡的事。

刘老师说，她接到老家打来的电话，预感到儿子已经不在了，心如刀铰。在火车上，她黯然神伤的样子引起了同行旅客的关注，一位南方籍旅客抓了几颗龙眼递给她。那个年代，龙眼是北方稀有的水果，刘老师把它们紧紧地攥在手里，想着带给儿子。

在文章的末尾迟子建写到：“母爱就像伞，把阴晦留给自己，而把晴朗留给儿女。母亲也象那一颗颗的龙眼，不管表皮多么干涩，内里总是深藏着甘甜的汁液。”

迟子建的作品有个特点，喜欢在开头处做个小小的铺垫，并在结尾处画龙点睛，给出自己的观点。她的文章语言流畅，用词优美，几乎每篇都有金句。

《灯祭》讲述了父亲为自己做年灯的往事，同龄人几乎都有过类似的经历。小时候拎着一个用玻璃罐头瓶子做成的小烛灯，走东家进西家，是件十分有情趣的事。没有月亮的除夕里，这盏灯就是月亮了。

每每转回家时，蜡烛烧得只剩下一汪油。父亲会笑吟吟地问：“把那些光全折腾没了吧？”我说：“全给丢在路上了。剩下最亮的光赶紧提回家来。”那汪蜡烛油上斜着一束蓬勃芬芳的光，的确是亮丽至极。将死的光芒总是灿烂夺目的。

父亲去世的当年，我们没有点灯。别人家的院子灯火辉煌，我们家却黑漆漆的。我坐在暗处想：点灯的时候父亲还不回来，看来他是迷路了。我多想提着父亲送我的灯上路上接他回来啊。爸爸，回家的路这么难找啊！

给祖宗的坟上送灯是我们都曾经做过的事，包含了很多对逝去亲人的思念在其中。

好的句子是文章的灵魂，能够产生触动心灵的效果

迟子建的文章里有很多精彩的句子，读了令人心动。比如在《暮色中的炊烟》里写道：炊烟是房屋升起的云朵，是劈柴化成的幽魂；在讲述串门子女人如何观察别人家有没有吃过晚饭时写到：炊烟无形中充当了密探的角色；在描述“老毛子”跳舞时写到：我那时把她爱跳舞归结为她拥有一双自由的脚，并不知道一双脚的灵魂其实是在心上。

在《看花的姿态》结尾处迟子建是这样总结的：我们这一代人传统文化的根基浅，缺乏琴棋书画的浸染，对西方文化的认识也不够深刻，为什么我们可以写出好看的作品却难写出有大品格的作品？我想是因为我们的文化底蕴还不足，境界还不够深远所致的，我们看花，是用眼睛；而他们(白先勇、郑愁予等台湾作家)看花，用的风和日丽寂寞、沧桑的心。

好的作品读来总会令人产生心灵上的碰撞，让人找到一种被吸引被感动的释放感来，引导人们产生奋发向上的激情和感动，这就是文学的魅力吧。