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岁月苍凉如水，年华渐行渐远，每逢秋日，叶落空山，雨打残荷，总会生出一种急景凋年之感。
许多与季节相关的约定，还来不及兑现，便被西风吹散。
行走在红尘陌上，一路遇见，一路错过，一路盛放，一路凋零。
总有一些风景，来不及回望，便已消失在季节深处；总有一些人，还来不及道别，便已天涯流散；总有一些情，痛彻心扉，却再也回不到从前。
岁月剥落了一纸伤痕，时光搁浅了一段遗憾。
北宋文人贺铸有词云“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，写尽了人生的无奈与遗憾。
一般而言，我们谈论诗人，是很少提及相貌的，除非是长得特别突出，比如晚唐“十上不第”的罗隐，“花间词派”掌门人温庭筠，还有这首词的作者贺铸，都是出了名的丑男。
史书记载，贺铸“面色如铁，眉目耸拔”，人送外号“贺鬼头”。
有意思的是，贺铸虽然样貌不佳，但是他的词作却是以柔美著称。
他自己曾言“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”。
李商隐的诗歌，尤其是描写男女相思的，是出了名的秾丽；而作为“花间词派”掌门人
的温庭筠，词风更是秾艳精巧。
贺铸专学这二人，词风自然也是深婉丽密。
虽然他也作豪放词，如《六州歌头》，“轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹”，慷慨激烈，苍凉悲壮，对后世张孝祥、辛弃疾等人的爱国词产生了一定的影响。
但是相较而言，后人更熟悉的还是他的婉约词作。
如《青玉案》，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，堪称写“愁”经典，他还因此获得了“贺梅子”、“贺三愁”的雅号。
还有他的悼亡词《鹧鸪天》，“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，语出肺腑，深婉沉痛，可与苏轼的《江城子》相媲美。
而这首《踏莎行》也是他的婉约代表作，通过描写秋日里的荷花，寄托了身世之感，最后两句“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，千百年来引起了很多读者的共鸣。
词的上半阕，从荷花的生长环境写起，呈现在读者眼前的是一个绿杨环绕，鸳鸯嬉戏的池塘。
就画面而言，岸上有杨柳，水中有荷花、鸳鸯，动静相合，色彩鲜明，还是很有美感的，
但需要注意的是地点，“回塘”、和“别浦”，这两者互文见义，反映了水面之小，环境之偏，为后文描写荷花的遭遇埋下了伏笔。
而紧接着的“绿萍涨断莲舟路”，两个动词“涨”字和“断”字形象而贴切，将绿萍蔓延，阻断莲舟的画面描绘得宛在目前。
水面狭小，绿萍遍布，生长在这样环境中的荷花是怎样的呢？
“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”，这两句描写的是荷花的遭遇。
莲舟路断，无人采摘，连蜂蝶也不接近，最后只落得香红满池，芳心凄苦。
层层递进，步步深入，不仅荷花独自绽放，又寂寞凋零的画面可想，词人与之同病相怜的情感亦复可知。
再来看下半阙，换头两句宕开一笔，描绘了一幅雨后初晴的荷塘景色。
傍晚时分，一场雨后，夕阳的余晖照射在水面上，天空中云彩流动，偶有几滴微雨滴落在荷花上。
暮色苍茫，雨打荷花，这样黯淡的画面与上阕的“红衣脱尽”相呼应，进一步突出了荷花的凄凉。
“依依似与骚人语”，这里词人赋予了荷花以人的情感，将咏物和拟人完美地融合在一起，最后的结句“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，自然而然，水到渠成，既是荷花的自语，也是词人的自况。
前一句“不肯嫁春风”突出了荷花不流于世俗的清高，而后一句“被秋风误”，则蕴含了更多的情感，有对秋风的怨恨，也有对命运无常的感慨，甚至还隐含了一丝自怨自怜之意。
怀才不遇，壮志难酬，这是古代很多文人心中的痛，贺铸也是如此。
他出身名门，是宋太祖贺皇后的族孙，所娶妻子亦是宗室女，可是他的仕途之路却不甚顺畅，长期沉于下僚。
在这首词中，他吟咏荷花，一方面是表现自己清高孤傲的品格，另一方面又流露出年华虚度，失时零落的悔恨之情。
“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，你是否也曾有过这样的遗憾？欢迎一起来讨论。
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作者：解忧诗词
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