友情提示：本文共有 3183 个字，阅读大概需要 7 分钟。
一：性格决定命运
”作者在创造小说时，自己的某个部分也被小说创造了。”——村上春树。
小说里角色就是一个活生生的人。在你所创造的故事中，他/她就是个活生生的人。于是，在小说人物因成长背景、或是先天上的特性被确立，成为独一无二的个性之后，那么他就脱离了作家的掌控，有了自己的意志。无论他前方的人生多么的坎坷，他都知道他该选哪一条路。
所以重点是将你的人物里里外外的性格完整地刻画出来，越详细越好，设计一些阻碍让他通行，于是人物的性格决定了他的命运，而不是作家决定了人物的命运。
举个例子：
阿靖小时候有被大狗狠咬了一口，至今那个疤痕还在他的小腿上，所以他非常的怕狗，尤其是那种会对着他狂吠的大狗。
所以，每次要回家时，他一定会选择绕路，避开养着恶犬的那户人家。也就是说，住在偏僻的屋宅里，日落时分一定会打开房间窗户看夕阳的少女——蓉儿。蓉儿每天都会看到阿靖在固定的时间从家门前经过。时间久了，蓉儿会在阿靖经过时，故意拍打窗户或是制造一些噪音吸引他的注意，然后温柔地给他一个笑容。然而，当某个星期一的日落时分，阿靖经过蓉儿家门口时，他习惯性地微微抬起头，却看见她房间的窗户是紧闭的……
只是运用一点想象力以及逻辑，就可以让故事线产生无数个因果，甚至让读者窥看、揣测出人物的部分性格。
或许，有人会认为以“性格决定命运”也未免太过遥远了，虽然人物性格活灵活现，但在琐碎的日常生活中，把命运压在人物的性格之上，也未免太过了。
没错，这是事实。
但当作品建筑在“戏剧性”上时就几乎成了定理。
要知道，小说人物不是你的左邻右舍，看起来都在每天过着单调的、重复性高的生活。为了戏剧性，为了吸引读者眼球，小说人物通常设定在一个扭曲或是不安全的环境里，那么角色这个时候的性格就是导致他采取的行动的重要因素。
“是或不是，这是一个问题。”
莎士比亚著名的四大悲剧之一，哈姆雷特中的哈姆雷特有一众优柔寡断的性格，这种性格牵引着他在命运上来来回回，最终促使无法挽回的悲剧上演，以独特的方法吸引了观众。
而莎士比亚本身所创作过的角色是那么的多，这些角色的个性丰富又多样，这不禁让人也开始好奇，著名的戏剧大师本身的性格如何？是否也是鲜明、刚烈或是优柔寡断的？这也让这位传奇人物更增了一份神秘的色彩。
旧时代的大作家和新时代的大作家可能说得对。
一开始是我们创造故事，后来变成故事也造就了一部分的自我。
二：除了水面上的对话，还有水面下的对话
有一本出了名的法国著名儿童文学，就算你没看过，应该也听过，它叫作： 小王子。
在 小王子 这本书中。
狐狸曾经告诉小王子：“语言是误会的根源。”
你同意这句话吗？试着回想一下，有多少次你对某人脱口而出的话，并不是那么出于内心原本的意思，尽管你尝试诚实、试着运用你所知道的词汇来传达想法。说出的话往往就像浮在水面上的冰山，只裸露了一角，绝大部分的冰块却在水面下沉沦。
现在来提提“冰山理论”。
“冰山理论”意指冰块的密度比海水小，所以水面上看得到的冰山只有实际上的八分之一，其余的八分之七全部潜藏在水面下。
“冰山理论”其实时常发生，而要写出一部能够紧紧牵制读者情绪波动的小说，对话是十分重要的一块。我们用以下范例为你演示一遍：
一对情侣在街上逛街。
经过商店的展示窗时，女孩意外地看见橱窗后有一辆婴儿车，里头躺着一个约莫一岁大的婴儿，而他的母亲正在旁边挑衣服。
“嘿！你看！好可爱的婴儿！”
“嗯，确实很可爱。”
女孩盯着婴儿的脸蛋，目不转睛，“我觉得这个婴儿比较适合穿蓝色而不是粉红色。”
男孩皱缩了眉毛，“不会啊，我觉得粉红色很适合他。”
“不，他肯定比较适合蓝色。”
“为什么？粉红色哪里不好吗？”
女孩没有回答，只是幽幽地说了一句：“当妈妈真的很辛苦呢……”
表面上，这段对话只是讨论小婴儿衣服上比较适合的颜色。不过细腻的读者们可能观察或是猜测的出来。这段对话可以思构出女生想要有个小孩的心愿，而且藉由蓝色和粉红色，我们猜测她想要的可能是个男孩。可是，或许她正为难于认为自己能否做一个好母亲而不自觉地发出了心声。
当然，在公布答案之前，这些都只是一种推测，是作者丢给读者的一丝线索。唯有将故事继续看下去，我们才能理解每一小段桥段的用意，就像逐渐被拨开云雾的山峦。
“冰山理论”在小说内其实是一种“避免对话看起来只是累赘、是多余的杂戏”的手法，不论是刻意勾起读者的情绪，或是让人忍不住跟着思考，它的目的就是丢给读者一个继续看下去的理由。
所以，下次当你必须要写一长段对话时，试着不要让对话变成水龙头，一股脑地就流了满地，请试着以简洁的文字写出一座“除了水面上，还有水面下的冰山。”
三：矛盾与两难的贼
诗人艾略特曾说：“坏诗人用‘借’的，好诗人用‘偷’的。”
不要怀疑，在创造的世界里，‘偷’比‘借’还要好，因为借了，你得还回去; 而偷了，就永远是你的。
试想一下我们阅读故事或是听人八卦的时候，脑中时常会自动浮现的情节。
如果我说：“这是一个出生家财万贯，然后靠着昂贵的家教与补习班，逐步变成知名企业主管的故事。”
这时你可能连头也不会抬一下，因为你大概会觉得这就是个“有钱人变得更有钱的故事。”听起来合情合理，毫无违和，它不具有任何能感化你，或勾起你好奇心想要理解的设定，事实上，它只是把你推得更远。
但是如果我说：“这是一个漂流到异乡的流浪汉，靠着捡拾垃圾变成亿万富翁的故事。”
这时的反应就是天差地远了，因为这是个“屌丝逆袭的故事”。
可“捡垃圾维生”就是极度贫困的生活，它怎么可能使人致富呢？听起来就充满了矛盾，这时候你就想了解了。
现在，我们将这个问题引伸更远。假设我们要出一本书，书内总共有三个重要的角色，分别是：小偷、老婆婆、画家。
下列这两组故事设定，哪一个才会想让你翻开这本书呢？
“狡猾的骗子”、“慈祥的老婆婆”、“天赋异禀的画家”VS “善良的骗子”、“勇猛的老婆婆”、“没有双手的画家”。
我相信后面的三个设定，让你比较想看一眼这究竟是个什么样的故事吧？
试想一下，如果我们利用后面的三个设定去撰写一篇小说，故事的本身就会充满了阻碍与凶险。
“善良的骗子”是主角，为了使人相信他的商品具有某种神奇的功效，需要不停地夸大或是不动声色地说谎，但是因为他的善良导致欺骗他人时总是意志不坚定，一下子就被揭穿，每天口袋里的钱只够买一小块的巧克力的……
所以主角是要为了生存违背他善良的天性，还是为了稳固他善良的信念而另辟他路，就是他的两难。
老婆婆给人的印象总是温文儒雅、行动缓慢、弱势无助。“勇猛的老婆婆”就是要颠覆这样的印象。如果说“老”是个无力、缓慢、退化的现象，“勇猛”、“强壮”、“行动迅速”就是它的相反。
但是，老婆婆有个可爱的孙子，为了避免孙子惧怕自己。老婆婆就要收起自己珍藏的宝贵猎枪，端出堆积灰尘许久的毛线球；要掩饰自己直言不讳地性格，做个温顺的老人。为得到孙子的欢心就得扭曲自己的性格，自然就成为老奶奶的两难。
最后“没有双手的画家”。如果跑步靠的是双腿、唱歌靠的是声带，绘画靠的是双手。没有手的画家就是它的极致矛盾了吧？
他到底是怎么做到的？这样的人该要如何面对他的困境？
矛盾：想要的某件事物正是所欠缺的。
两难：鱼与熊掌无法兼得。
正是因为矛盾与两难，主角的处境自然变得困难，人生就需要面对更多的选择，小说也就越精彩。这正是我们想要看到的。
正如小说题材容易吸引人的设定，真实的人生也充满了矛盾和两难。
自己越在意的人就越常做出伤害他的事情。
如果把时间拿去写故事就得放弃日常娱乐。
明知道只有努力做某件事才有可能成功，但是就是不想努力。
想要得到掌声，就得接受一定会被人讨厌。
这样仔细想想，矛盾与两难的例子真是层出不穷。那么你呢？把“矛盾”与“两难”一起打包偷走吧！
四：想象力是你的超能力
写故事时，我喜欢把故事的绳套胡乱的往天空一抛，不管抓到“活人天上飞”还是“死人说活话”都无所谓，因为我很清楚，随后只要展开自圆其说的旅程就行了。
本文如果对你有帮助，请点赞收藏《成为网文大神的关键因素》，同时在此感谢原作者。
