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在“百家号”里，一位友友在评论栏里留言说：“诗歌是感性的，也是随性的，就是有感而发，不能有太多的束缚”。我认同此观点，这句话，如果认真去读，你会发现蕴含有丰富的意思。
《毛诗·序》说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”西方诗歌重叙事重理性，中国诗歌重情重境界。客体抒情，是感性的，也就是说因情景物事而触之生感，有感而发，是随意的随性的。
作为一名成熟的写手，深谙各种技艺，而且把这些技艺根据个人经验圆融糅杂。当然，必须是深谙各种技艺，而非初创者。成熟的写手，在积聚丰富的经验之后，追求大道至简，追求“不能有太多的束缚”，无招胜有招，可谓“最大的技巧就是没有技巧”。
陆游诗言：“文章本天成，妙手偶得之。粹然无疵瑕，岂复须人为。”率性而为，有感而发，这是本性使然，作为诗歌，是凝练的艺术，我个人觉得，创作完毕，需要放置打磨。《蒋慈溪挽词（其二）》里说得非常精僻：“下笔欲生风，磨砻日有功；推敲诗益炼，骈俪语尤工。”
王安石之“春风又绿江南岸”句，在写“春风又绿江南岸”一句时,一个“绿”字反复推敲,反复修改,先后从“到”、“吹”、“过”、“来”、“驻”……一直改到“绿”字方满意为止,于是才有了这流传至今的千古名句。正可谓“文章不厌百回改，反复推敲佳句来”。
虽然我们做不到托马斯·特朗斯特罗姆一年三首诗的精雕细琢，他用两百首诗征服了世界，但我们得学习他的诗歌写作较真的态度与精神。时下，一些诗歌写手（包括我），大多时候是乘兴而作，作完了事，或保存，或发出去，甚至置之不管不顾，其中错字别字一堆堆，甚或标点符号乱用。这都是写作不严谨，对诗歌缺乏敬畏之心。
于我本人来说，大多时候都是凑热闹即兴而作。（当然，我写不出诗的时候，也会回头看看自己曾经写过的一些小文字，去发现自己的失误与不当之处。）今儿，举个例子，以期朋友们共勉。
四月初，看到《山东诗歌》纸刊发布“五月诗策划”公告，我即兴作了一首五月，并未细究，就投了稿，原稿如下：
《五月》
文/连方
.
五月在阳光和雨水间行走
比人更具有活力
岁月的慢镜头跳出炊烟与麦地
.
我听见石头在草与杂草之间滚动
空旷的山谷，野蘑菇
穿透玻璃般透明的静哑
.
谁束紧衣袖站在树下
像停止走动的时针
当目光与蜂翼一同振颤
他也在热闹的槐花上采蜜
诗歌忌满。纸刊录稿时，《山东诗歌》主编禾刀，对我的作品进行了一些调整，当时我觉得比原稿要简洁和凝练些。主编捉刀如下：
《五月》
文/连方
.
在阳光和雨水间行走
岁月，跳出炊烟与麦地
.
听，石头在草与杂草之间滚动
空旷的山谷，野蘑菇
穿透玻璃般透明的静
.
谁束紧衣袖站在树下
像停止走动的时针
当目光与蜂翼一同振颤
他也在热闹的槐花上采蜜
近日无事，也无兴致。在收到《山东诗歌》5月刊时，我翻了翻，回过头来，仔细读自个写的拙作，总发现我自己的初稿和主编的改稿，都觉得有一些语义上的不顺畅。又自个儿做了如下修改：
《五月》
文/连方
.
在阳光和雨水间行走
岁月跳出炊烟与麦地
.
空旷的山谷，野蘑菇
穿透玻璃般透明的静
我听见石头
在草与杂草之间滚动
.
谁束紧衣袖站在树下
像停止走动的时针
当目光与蜂翼一同振颤
他也在热闹的槐花上采蜜
这样，第二节似乎因为“野蘑菇”将山谷中的空旷和安静打破，在静变为动之后，才听见石头的滚动，虽然这是虚写，但应该更为合理一些。第三节也是“静-动”交替，进而引起的“思”，没有特意指定主人公，用了一“谁”字，既可指我，也可指我看到的“别人”。那么，在“听见的石头”加上主语“我”就显得不合理了。为此，我以为，仍然不能特指，也就不需要“我”了，最终确定如下：
《五月》
文/连方
.
在阳光和雨水间行走
岁月跳出炊烟与麦地
.
空旷的山谷，野蘑菇
穿透玻璃般透明的静
听见石头
在草与杂草之间滚动
.
谁束紧衣袖站在树下
像停止走动的时针
当目光与蜂翼一同振颤
他也在热闹的槐花上采蜜
何其芳曾说：“古往今来，凡是文章写得好的人，大概都在修改上用过功夫。”这是告诉我们，不断修改才是我们进步的阶梯。列夫托尔斯泰也曾说过：“不要急于写作,不要讨厌修改,而要把同一篇东西改写十遍,二十遍。”写作不能急于求成，沉着冷静，要善于自我批评，寻求渐进而精益求精。写文章如此，写诗歌更应如此。
2020.04.29
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