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#电影#
世界上真正能称得上世仇的国家其实不算太多，印度和巴基斯坦一定是其中最明显的一对。对于中国来说，我们希望他俩一直世仇下去，即使其中之一是巴铁。
但对于两国人民来讲，即使他们信仰不同，我相信两国人民还是希望两国能和平共处的，希望能互相接纳彼此。
政治诉求往往会在文艺作品里体现，正好印度有一个电影工业极度发达的宝莱坞。于是一部感人至深的印度电影横空出世——《小萝莉的猴神大叔》。这部电影的出现感动了很多中国观众，也带来了新一轮对华语电影的口诛笔伐：我们难道连印度都不如吗？
巴铁哑女流落印度，印度小伙长途寻亲
这部电影的故事我不太相信，可作为电影剧本，咱们得承认这是一个好故事。
风景壮丽的喜马拉雅山脉和兴都库什山脉脚下，小女孩莎希达降生在一户普通高山牧民的家里。
莎希达从小深受族人的喜爱，可是很快大伙就发现，莎希达不会说话。
族内传言，到德里的大清真寺去拜一拜就能让哑女说话。可当时德里属于印度，莎希达的父亲服过兵役，不可能取得印度签证。于是莎希达的母亲一个人带她前往印度
可是归途中，莎希达与母亲走散，孤身一人流落印度街头。幸运的是，她遇上了一个心地善良，虔诚信仰阿努曼神的印度小伙帕万。
帕万是个心底极为纯净的婆罗门，纯净到有点愚钝。彼时他在德里已经生活了一段时间，有了爱人，正在努力工作攒钱买房。他不忍心莎希达一个人流落异国他乡，便将她带回自己家中。
好在他的岳父岳母并非不讲道理之人，他们同意暂时收留她。可是帕万不久后发现，莎希达是个穆斯林，而且是个巴基斯坦人。这样一来莎希达就不能住在这里了，帕万决定送她回家，可是巴基斯坦大使馆因为抗议游行而关闭，莎希达又没有护照，在朋友的帮助下，帕万决定带着莎希达偷渡去巴基斯坦
一辈子不撒谎的帕万不愿意偷偷摸摸入境，他到了巴基斯坦境内后主动等着边防军来查。他几次哀求，弄得巴基斯坦边防军毫无办法，也有点感动，最后他们允许了帕万和莎希达入境。
帕万和莎希达一入境就被当地的糊涂警察和糊涂记者当成了印度间谍，帕万本想解释但是警察的胡作非为让他愤怒，一番打斗后他带着莎希达逃出了警局。
在逃亡也是送莎希达回家的路上，帕万得到了很多好人的帮助，尤其是一个当地清真寺阿甸，给他们提供了莫大的帮助。那个以为帕万是间谍的糊涂记者一路跟来，渐渐也发现帕万其实是个好人，相信了帕万真的是来送莎希达回家的。
离开了好心的阿甸，帕万和那个记者继续送莎希达回家。可是这时巴基斯坦警方已经一口咬定帕万是印度间谍，在身后紧追不舍。
终于他们找到了莎希达的家乡，可是就在他们即将到达时，警方拦截了他们乘坐的车辆，为了让莎希达回家，帕万挺身而出引开了警察，由那个记者带莎希达回家，找到了她的父母
莎希达回家了，可是帕万落到了警方手里，他们不由分说把帕万打个半死，准备以间谍罪判处他。
巴基斯坦国安局已经得到证据知道帕万不是间谍，在那个记者的报道下，巴基斯坦民众也越来越同情他，可是国安局拒不认错，反而将帕万屈打成招。高层如此混淆黑白，巴基斯坦警方和军方都十分愤慨，他们公然抗命，暗示民众砸开边境大门，护送帕万回到了印度
经过帕万不懈努力，莎希达得以回家，两国人民也做到了放下仇恨，这一刻，没有种族，没有信仰，只有人性在闪光。
情感细腻，家国情怀
本片的伟大之处在于情感的真情描述，其实我们心里都清楚这不可能是一个真实故事，但是我们依然会被感动，会泪目。其原因就在于导演卓越的节奏把握能力。
本片故事不太大，但背景很深刻。涉及到了种族主义，宗教信仰，国家关系等等敏感题材。按常理处理此类故事一般都会很深刻，经常就会像《我的个神啊》那里一样的用力过猛
可是本片非常巧妙地避开了这个问题，导演把大部分注意力都放在帕万和莎希达的情感关系上，小部分放在帕万的个人性格上，再加上一点喜剧色彩。极大地缓解了本片的药效，蜻蜓点水般的提一下种族和信仰，润物细无声的透给观众，效果出其不意的好。
依然主旋律
不过本片并非大家想象的那种，有点韩国现实主义电影风格的影片。本片其实还是一部政治宣传片，一部印度主旋律影片。
首先我们要知道，本片虽然在巴基斯坦取景，动用了巴基斯坦演员。但是本片并非印巴联合出品，它的出品方是印度公司
所以这是一部不折不扣的印度电影。
其次我们分析一下剧中人物，我们看到印度方面基本上没有什么反派人物，顶多是嘲讽一下不作为的印度警方，顺便提一句的种族歧视，然后就没了。
主角帕万是个印度大好人，他的妻子是个通情达理的印度好女人，他的岳父岳母表面上严厉，实际上是个深爱自己女儿的印度模范父母。就连帕万坐公交车，碰上的都是一群热情的印度好陌生人。
可到了巴基斯坦那边呢，帕万遇上的边防军毫无原则，就算是剧情需要，也不可能有任何一个国家的边防军会允许一个没护照的偷渡者就这么进入国境。至少也得先带回军营再说吧。
接着巴基斯坦的警方毫无战斗力，上来就认定帕万是间谍，后来又让帕万一个打三个生生从警察局跑掉。
最好本片最大的反派出现，是巴基斯坦国安局高层，他们自顾自己的政绩，颠倒黑白，混淆视听，气的自己的军队都对他的命令阳奉阴违。可见本片表面上是歌颂印巴友谊，实际上是暗地里把巴基斯坦又黑一回。
再有就是宗教信仰，帕万是个虔诚的印度教阿努曼神信仰者。他一路上得到的最大帮助是来自伊斯兰教的一个清真寺阿甸。影片过程中也多次描写帕万与伊斯兰教的种种接触，这其实就是在说印度教接纳了穆斯林，伊斯兰教也用真诚回馈了印度教兄弟。
多么高明的宣传手段啊！熟悉印度历史的朋友都知道，这两个宗教不可能握手言和。可是电影某种程度上不就是宣传手段吗，这种有点荒诞的事情在导演手里就是这么自然，这非常令人敬佩。
其实我们自己也有不少主旋律影片，不能说其中没有佳作。但是我们的主旋律片严重缺乏印度电影的两个优点：细腻情感和潜移默化。
我们的英雄人物要么都是完美的，要么是个痞子，两头都占了就是不往中间调和。这种人物不真实，很难被观众相信。观众都不相信你的人物，怎么会相信你输出的价值观呢。
我们的价值观输出也是全靠喊口号，演员的一本正经一看就是矫揉造作，很让观众反感。我们就一直不会像印度电影一样，柔和的输出价值观，你得有一个故事打动观众，把价值观融进故事和情感中，这样观众才能接受。
现在来看说印度电影全面超过华语电影还为时尚早，毕竟本片这种电影也不是经常出现，这是2015年拍的。到现在五年之间，同等水平的印度电影数量也很有限。
但是他们已经离我们很近了，甚至下个弯道他们就会超车，一旦他们超过去，我们再想追回来可就不容易了，华语电影人要有忧患意识，再不认真，我们可真就脸都没地方搁了。
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