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今天给大家讲一个很“秀”的人。
他是深情专一的丈夫，他是慈爱亲切的父亲，他是耿直纯真的朋友，他是用于开拓的研究者，他是铁骨铮铮的乱世文人。
他不是陈独秀同学，他叫刘半农。
广告征骂，被骂到懵逼
很多有思想的文人都有收藏癖，刘半农的格外有特色。
因为他是研究语言的，所以他在报刊中发文征集歌谣。
短短两个月，他就收到全国各地的1100多首歌谣，他进行筛选之后发表在《北京大学日刊》的专栏里。
征集歌谣很正常吧？他还在《晨报》上刊登启事，征集全国各地骂人的话。
赵元任一看到征集启事，就奔向刘半农宿舍，用湖南、四川、安徽等地方言“骂”刘半农，他会的方言实在多，所以骂了好久。不愧是掌握了33种方言的男人，吵架绝对不会输！
然后周作人也来了，用绍兴话把刘半农“骂”了一通。
刘半农去授课，学生们纷纷用家乡话“骂”刘半农，什么宁波话、广东话啦都被感受了一遍。
刘半农去拜访章太炎先生，章太炎决定秀一波，他用汉代的骂人语言“骂”他，骂完还认真解释出处。这还没完，他又用唐朝的骂人语言“骂”他，并解释出处。章太炎学识渊博，骂出了上下五千年，同去拜访的人见此情形赶紧告辞。
爱较真，爱抬杠，依然是个好男孩
其实在骂人方面，刘半农也很厉害。
他是一个爱较真的人，遇到看不惯的就抬杠。他还专门写了一首《抬杠》诗。
闻说杠堪抬，无人不抬杠。
有杠必须抬，不抬何用杠。
抬自犹他抬，杠还是我杠。
请看抬杠人，人亦抬其杠。
创办《世界日报》的成舍我先生找刘半农约稿，刘半农说：“我写的都是骂人的，你敢登吗？”
成舍我说：“只要你敢写我就敢登。”
于是，刘半农写了一篇《南无阿弥陀佛戴传贤》，通篇都在骂当时的考试院院长戴传贤（即戴季陶），嘲讽他只念佛不做事。
果不其然，这篇文章导致《世界日报·副刊》停办3天。
但成舍我毫不在意，甚至邀请他去做主编。
成名之前，谁还没个黑历史呢
刘半农虽然很厉害，却也有过一段非主流的过往。
1913年夏天，刘半农投了一篇小说给《中华小说界》，然后就加入了这本刊物背后的流派——“新鸳鸯蝴蝶派”。
这个流派的画风，大家可以参考一下比较火的男频、女频网络小说，其中的言情小说、侦探小说、武侠小说、社会小说等等都很受市民欢迎。
刘半农的原名叫刘寿彭，为了迎合大众，他学其他作者给自己取了一些非常俗艳的笔名，比如寒星、半侬、翻瑞奴等等。其中，“半侬”这个笔名用得最顺手。
1916年，刘半农遇到一个给他三颗痣的男人——陈独秀。
陈独秀点燃了他心中的革命之火，让他意识到：之前“新鸳鸯蝴蝶派”的风花月雪实在太low了，给《新青年》这样的刊物写稿才有意义！
于是，刘半农和过去告别，加入了陈独秀这个阵营，写各种革命题材的文章，积极投身新文化运动。
为了表明决心，他抛弃了以前那些迎合大众的笔名，给自己定了一个正式笔名“半农”。
此后余生，“刘半农”一直作为他的正式名字使用。
改笔名的时候，刘半农的内心一定是这样想的：我去！我之前取的都是什么奇葩笔名？如此浓烈的洗剪吹风，如此非主流？黑历史啊黑历史，赶紧改掉，免得以后被嘲笑。
就像现在的人看到自己早期的QQ昵称和签名，一定也是这样想的。
文坛戏精的“双簧戏”
刘半农一边在北大教书，一边给《新青年》写稿，这段时间他的思想发生了巨大的变化，从支持旧文学转向推崇新文学。
思想转变之后，他将自己和陈独秀、胡适、钱玄同并称为《新青年》的四大“台柱”。至于为啥没有鲁迅先生，我也不知道哇。
为了扩大新文化运动的影响，《新青年》的编辑们决定搞炒作，把自己推上热搜。于是，他们自导自演了一场“双簧戏”。
首先，钱玄同化名“王敬轩”，在《新青年》上发文，编造了身份和经历，故意维护旧文学，批判新文学。
他也真是个狠人，批判的内容特别长，刀刀见血。不仅骂刘半农，还把鲁迅、沈尹默这些人全骂了一遍。这卖力程度，谁能相信他是友军啊？！
然后，刘半农以“记者”身份，发了一篇《复王敬轩书》来对垒。他也是个狠人，字数超过钱玄同那篇的10倍，把钱玄同“刀刀见血”的批判逐条驳斥了。
因为这篇长文写得非常精彩，所以很多学者和青年学生们都被圈粉了。
万万没想到，钱玄同的假身份居然吸引到真爱粉。有个自称“崇拜王敬轩先生者”的人，主动给陈独秀写信，说那个（刘半农假扮的）“记者”太狠了，讨论真理可以，但他的文章居然有辱骂（钱玄同假扮的）“王敬轩”，这很过分呐。
陈独秀也是个狠人，直接发表了一篇《答崇拜王敬轩者》，言辞犀利，说不明真理的人不要瞎评论而歪曲“自由讨论真理”的本质。
“双簧戏”果然把话题炒热了，之后陆续有维护旧文学的人出来说话。后来，连“桐城派”大佬林纾都被炸出来了。
然而，这场论战已经影响了无数青年，林老先生再有才华也阻拦不了历史的步伐。
教我如何不想她
刘半农影响最大的一点，应该是为中国造了“她（tā）”字。
其实这个字古代就有了，读作jiě，同“姐”，刘半农赋予了“她”新的读音和意义。
在古语中，一般用“之”表示宾语的第三人称。
白话文兴起后，就用“他”作为第三人称代词，不仅指男人，还能指女人乃至一切事物。
后来，外国作品被翻译成中文，没有汉字表示“she”，所以“she”常被翻译成“他女”、“那女的”。这么看怎么尴尬呀！
五四运动前后，鲁迅等人写文章时用“伊”字来指女性，依然有点儿奇怪。
刘半农首先提出用“她”字指代第三人称女性，立刻引起了激烈的讨论。
很多人表示反对，其中有篇署名“寒冰”的文章《这是刘半农的错》认为刘半农多此一举，还故意列举了很多难以反驳的例子。
同时也有很多人支持，比如孙祖基发表文章《她字的研究》，对刘半农的研究做了很多补充。
然后“寒冰”再次出场，发表文章《驳她字的研究》。
对此，刘半农表示出直接而坦荡的反驳。
虽然争议不断，但“她”字的问题被更多人关注和讨论，也算好事一桩。
反正已经造了一个“她”，刘半农一思考，又造了一个“牠（即它）”。如此，各种第三人称齐全了。
其实“它”也是从古代就有，原本指虫，后来指蛇。
自己造的字，当然要自己先示范使用。
刘半农创作了一首白话诗《教我如何不想她》，非常优美动人。
然后，他的小伙伴赵元任为之谱曲，这首诗就变成了当年的霸屏金曲。
“她”字的运用，也越来越普遍。
打油诗极端爱好者
关于这首诗歌，还有个小故事：赵元任夫人杨步伟在北京女子文理学院教书，因为学生们喜欢，她就带着学生们唱《教我如何不想她》。
后来，刘半农被任命为该校校长，这群小粉丝都很激动，跑过去一看，刘半农真人居然是一个穿蓝布袍子的老头，太幻灭了。
见此情形，刘半农作了一首打油诗：
教我如何不想他，请来共饮一杯茶。
原来如此一老叟，教我如何再想他。
好看的皮囊千篇一律，自黑的打油诗如开美颜啊！
我都被这首打油诗圈粉啦！
是的，刘半农既喜欢自黑，又喜欢写打油诗。
遥想当年，他遇到不认真学习的学生，就把他们的错别字编成打油诗。为了鼓励好学生，他又把学生的精彩作业编成打油诗。
因为超爱打油诗，他给自己的书房取名为“桐花芝豆堂”，因为梧桐、花生、芝麻、大豆都可以榨油。
有一次，画家王悦之给刘半农花了一幅画像，刘半农非常高兴，就写了一首诗《自题画像》来自黑。尾句是“蓝布大衫偏窃喜，笑看猴子沐而冠”。是不是黑得很猛？
后来胡适看到这首诗，就写了一首《和半农的 〈自题画像〉》，也黑得比较厉害，“方头真博士，小胖似儒医”。
对于胡适的“小胖”之称，刘半农也毫不在意。
反正都自黑了那么多次，还怕这一回吗？
如果当年的历史课本告诉我，刘半农是这么有趣的人，我的成绩会不会好一点？
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