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引言：
登高唐 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
说到唐朝七律的压卷之作，想必好多人都会认为是诗圣杜甫的名篇《登高》，因为此诗八句皆用了严谨的对仗形式，但是却丝毫没有造成情感和内容上的滞涩。但是有评论家认为，唐朝七律的压卷之作不该是杜甫的这首《登高》，而该是王维的《积雨辋川庄作》，因为它显得更加细腻、美妙，在形式上也符合七律的审美创作。
那么，我们今天这里就不妨再来品读一次王维的代表作，《积雨辋川庄作》。
积雨辋川庄作
唐 王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
首先来看首联：积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。这是最寻常、却又最富有人间烟火气息都的画面描写，从感觉上就能给读者带来一份少有的亲切。刚下过雨的林间空气还是湿润的，这种湿润体现在哪里？体现在“迟”字上面，它很形象地临摹出了炊烟受潮湿空气的阻碍缓慢升起的样子。
后面一句主要写的是什么？ 写的是农人准备餐饭的情况，蒸藜炊黍说明这种餐饭不是大鱼大肉，而是属于农家特有的粗茶淡饭，与前一句结合塑造出了和谐的“田园意境”。
颔联从形式上来看很简单，因为用到了重字，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。格律诗有“精炼”之要求，所以在有些情况下，诗家有“少用重字”的说法，毕竟拿重字来凑字数的作品还是很多的。但是王维这两句中的重字却承担了不可或缺的作用，漠漠是烘托空间，阴阴是烘托颜色与感觉，如果没有这两个词，诗句明显就减味不少。
水田、白鹭、夏木、黄鹂，四个物象将色彩鲜明搭配开来，再配以声音，真是赏心悦目。品读这样的诗句，人的心情当然也会随之开朗愉悦；王维不愧是画家，这气质拿捏得稳稳的。
颈联由景色描写转到诗人自己的举动上来：山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。大自然的安静优雅最符合王维的追求与心境，所以他把这里看成了和家一样的亲切之地，完全陶醉在这份安详恬淡中。
一观一折，将诗人下闲适自得的形象刻画得惟妙惟肖，露葵代表着野菜，古来野菜是修行之人所吃食物，作者用露葵入诗体现着“由菜悟道”的大智慧。所以王维甘于品尝野蔬，也正好说明他性情的淡泊与旷达，这一联看似写人叙事，实则包含着无限禅机。
最后一联中用到了两个典故，一个是争席，一个是海鸥。《庄子愚言篇》中曾记载，有 一个学者去向老子学习，一路上的人都很谨慎招待他。但是当他学成归来的时候，大家却和他打成一片，主要就是因为他不再像以前那样刻意把自己的身份抬高，而显得平易近人的缘故，这就是争席之说。海鸥的典故：《列子皇帝》中记载，一个人没有心机的时候，海鸥都不会防备他，但是后来他却有了猎杀海鸥的想法，所以海鸥自然也就不愿意再和他亲近了。
王维诗中用这两个典故，无非就是为了说明自己早已没有那份争斗、算计之心了，他和农人们心灵相通、和睦相处。尾联的是在颈基础之上所做的情感表达，一正一反的表现手法使得情感被浓郁化，起到了尾联该有的张力作用。
王维的《积雨辋川庄作》字里行间透露出来的是一种令人神往的安然与和平，它不仅仅在于语言锤炼得精炼，更在于其中的典故用得不露痕迹，属于诗中用典的“最高境界”，所以能被推上“唐朝七律压卷之作”，也是实至名归。
那么对于杜甫的《登高》呢？把它又置于何地？只能说文无第一，一千个人心中有一千个阿姆雷特。当一首诗达到一定高度的时候，它都是能够经得起任何的考究与实力担当，所以《登高》与《积雨辋川庄作》谁能称得上压卷之作，其实真的不重要了。
不知道大家会更倾向于哪种说法与判定，不妨也说说自己的意见。
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