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《诗心在云》
碧水浮沉鸥几群,
激岩成沫浪纷纷。
天高海阔诗情满,
一片秋风心在云。
最近去海边比较多,所以写了几首跟海有关的诗。此诗也是灵感忽至,想象力大开而冒出最后一句,也属先有最后一句而有全诗,自然我最满意的也是最后一句。
此诗同样属于典型的前两句写景,后两句抒情,最终情景交融。
看海面碧波荡漾,延绵无限,极目远舒,海天一色,海鸥盘旋,第一句写远景,第二句目光转到眼前。
浪花起伏,一浪高过一浪的击打着岸边的岩石,最终形成一片白花花的浪沫,融入海水中。人生又何尝不是如此?风云变幻,群雄涌起,最终又都消失在历史的大潮中,将历史、人生都融入在景中。
第三句转向抒情,看那天高海阔,白云悠悠,心胸也随之广垠无边,自然诗兴大发,自然而然的引出最后一句。
“一片秋风心在云”运用了想象的手法。伫立在清风中,听浪声阵阵,敲打着心田,心不知不觉间飞到了云边,天地万物,气象万千,全部融入心中,心海无限。
简单分享一下“诗理”和“常理”。“一片秋风心在云”改成“一阵秋风心在云”可以不可以?可以,但是不好。就好比“一片孤城万仞山”改成“一座孤城万仞山”,“千里莺啼绿映红”改成“十里莺啼绿映红”一样不好,改了后虽符合“常理”,但是不合“诗理”,朋友们可以仔细体会一下,以后我会专文论述这个问题。
再谈谈“入诗”快慢的问题,这是一个值得思考的问题,很少有人曾触及,不知道是不是我首先提出来的。
我在网上长期看网友们对诗的评论,发现一个现象。个别网友不管诗的意境、语言如何,他看到一首都是常用字、他很容易看懂的诗,就认为不是好诗;看到一首用字偏僻、他看了半天没看懂的诗,就认为这诗不错,诗的作者水平很高。他自己写诗也这样,喜欢堆砌辞藻,喜欢用偏僻的典故,喜欢搜集并使用“岧峣”、“薜荔”、“寒莹”这些生僻的词语。
其实这是大错特错的,诗的好坏是由意境决定的,并不是用词偏僻、语义深奥难懂的诗就是好诗。像“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”、“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”、“欲穷千里目,更上一层楼”、“夜来风雨声,花落知多少”这些流传千古的优秀诗篇基本都是通俗易懂的,很少有深奥、晦涩之作。
晚唐诗人写过很多“雕楹彩槛压通陂,鱼鳞碧幕衔曲玉”这样的诗句,现代人需要好好研究研究才能弄懂意思,在某些网友眼里,这就是好诗。但实际上这些诗流传度都很差,因为语句雕琢的痕迹太明显,诗风趋于狭僻,我认为这不是好诗。“清水出芙蓉,天然去雕饰”更胜一层,才是追求的方向!
其实这牵涉到“入诗”快慢的问题。如果有一首诗,中等文化水平的人需要读半天才能弄懂意思,或读了半天也弄不懂,这首诗就属于令人“入诗”慢,作者和读者感情不能互通,引不起共鸣,就注定不是好诗。
几乎所有流传千古的佳句,诸如“床前明月光”等,都有令人“入诗”快的优点!大家可以回顾一下能随口吟出的诗句,是不是都是“入诗”快的优点?入诗快才能引起读者共鸣,才能有令人回味的余地。
希望上面提到的个别网友在写诗、鉴赏诗的时候,扭转“难懂”的、令人入诗慢的就是好诗的错误观点,避免步入堆砌生僻辞藻和偏僻典故的误区,真正写出能够引起读者共鸣的好诗!
好了,针对这首绝句和写诗的一些小知识就分享到这里,“行,成于思,毁于随”,上面这些都是我深入思考的结晶,仅代表个人观点。针对本文的观点,朋友们有何高见?
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