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最近几年，诺贝尔文学奖的评选频频又让文学火了一把，文学奖什么的，越来越成为年度时髦题，例如今年，大奖得主彼得，汉德克高调的姿态让他着实先于作品为人所知，不讨好的个性和态度，越来越为大众所接纳，还有一波号称懒得去领奖和拒绝各种奖项的文学家科学家一众耿直中壮年乃至老年，都鲜明的如此有意思，博得大众欣赏的目光，因此国际趋势，目前中国文学创作人，也有了从台后走向台前的趋势。
那我们就来说说今年的诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克吧。
前些日子，今年的诺贝尔文学奖双黄蛋揭晓，获奖者分别为波兰作家奥尔加·托卡丘克（18年诺奖）和奥地利作家彼得·汉德克（19年诺奖）。
瑞典学院给予汉德克的授奖词为：”他兼具语言独创性与影响力的作品，探索了人类体验的广度和特性。”
2019年诺贝尔文学奖之所以会授予奥地利作家彼得·汉德克，原因有很多呢。他被视作“德语文学活着的经典”，世人把他当作一个充满后现代风格的作家，一个先锋派，一个和世界对着干的人。
在采访中，汉德克称，他对于获得诺奖非常高兴，但这不仅仅是因为他个人的原因。“这个奖项是一个很矛盾的事，是一个困局。但我意识到，我的确是一个歌德口中‘世界文学’的读者，甚至是作家。诺贝尔文学奖评委会作出这样的决定，就说明他们还没有完全理解错世界文学的含义。”
1942 年，彼得·汉德克出生在奥地利格里芬一个穷苦的底层人家，家里孩子多，为了得到教育机会，他只能去免费的耶稣会学校就读。如果按照惯常轨迹，汉德克毕业后应该做一个牧师，但这从来不是他的人生选择。
穷苦逼仄的家境，所处时代的黑暗……汉德克看见太多人间苦痛，他必须直面黑暗。因为这是他所处的时代，无论如何都无法逃离。
他要挣脱生活的虚幻，感受真实的时刻，汉德克只好选用写作来应对苦痛。但世界把他当作不合作的孩子。“我是我自己的囚徒，写作把我解放出来”，汉德克每天都对自己这么说。
文学不仅仅被限定在文字中，而是存在于多个领域，鲍勃·迪伦用音乐传递文学，彼得·汉德克不仅用书籍传递思想，也用剧作引发哲思。如同《柏林苍穹下》这部电影，诗一样的呈现形式，四处飘散着哲学气息，配乐的承转起合与剧情恰到好处地连接在一起，值得反复品味。
彼得·汉德克80年代的隐居封闭生活是他的主动选择。他想让心灵进入一个叫做“永恒”的“另一个空间”，那个空间也许像一个乌托邦，但不知道入口。那个空间里起码没有战争。挑剔的和平主义者汉德克，从童年开始，战争记忆就是影响未来情感世界的恐怖幽灵。苏联解体、东欧剧变，南斯拉夫内战……不太平的欧洲，90 年代的社会现实把汉德克拉回“外部世界”。
“汉德克是我最亲密的朋友。当代作家中，唯有他的作品，让我感到最亲近、最理解、最爱读”——导演文德斯曾这样评价汉德克。
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