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宋代词坛高手如云，但是李清照一介女子，在那个男尊女卑的年代，却凭借自己斐然的才华不仅赢得了一席之地，更是成为了其中翘楚，成就婉约词代表人物的同时，也成就了自己“千古第一才女”的美名。
一直以来人们对于文人的态度就是“文无第一，武无第二”，除了文学鉴赏的主观性之外，还有很重要的原因便是文人应当谦逊的印象使然。但是李清照却不吃这一套，自有一股“巾帼不让须眉”的狂傲之气。见到前人写的梅词大多没什么新意，她便敢直言“世人作梅词，下笔便俗”。而且她并不只是嘴上说说，说完“狂言”后她便提笔写了一首咏梅词《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》，果然是别开生面，有这样的才气，也难怪她敢于叫板世人。
当然，李清照的狂傲并不是针对所有人，当她遇到自己欣赏的文人和作品时，她也从不吝啬欣赏和模仿。宋代文坛的大文豪欧阳修曾写过一首词《蝶恋花·庭院深深深几许》，其中起首几句是“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，叠用三个“深”字可谓新奇。对于这几句李清照特别喜欢，于是便将这几句化用进了自己的词中。那么李清照到底化用得怎么样的呢？下面我们就来一起看一看。
《临江仙》庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
这首词创作于公元1129年，那时的李清照已经46岁。在1127年经历了“靖康之变”之后，李清照一路颠沛流离南渡终于在次年到了江宁城。当时赵明诚在江宁当官，李清照来此好歹也算是安定了下来。但是面对着飘零异地的处境，又眼见着朝廷的妥协投降派一味言和苟安，李清照内心的悲戚伤感可想而知。感怀于此，她便写了这首词发牢骚，通篇无一愁字却句句写愁。
这首词上阕起首两句描写了词人所处的环境。庭院深深，一眼望去不知到底有多深，被烟雾缭绕的楼阁窗户时常关闭。这两句其实是通过对环境的描写来衬托词人的状态，在这早春时节本该是欣赏春景的好时光，但词人的房中却门扉紧闭不愿见窗外的春景。其实关闭的除了现实中的门窗，还有词人的心门，说明此刻的词人内心是封闭的。这也奠定了全词凄凉的氛围。
紧接着一句则是描写了词人不愿看到的美好春景，柳梢枝芽渐绿，梅花的蓓蕾也渐青。这般景象本应是吸引人的，为何词人却不愿看到呢？这无疑引起了读者的好奇，也自然而然引出了后两句“春归秣陵树，人老建康城”。秣陵城周围已然万物复苏，春已到来，但是词人自己却是背井离乡四处飘零，或许将老死在建康城。世人皆言“落叶归根”，但词人却可能再也归不去，这将是怎样的悲恸哀愁，读之让人心有戚戚然。
下阕起首则是抒发词人的伤怀，不由追忆往昔。曾经吟赏风月是多么的开怀幸福，想做什么就做什么，但是现在临老却不得不背井离乡，什么事也做不成。此情此景让词人不由发出悲叹，到底还会有谁怜悯你的憔悴和飘零？这里既是词人自己无奈的叹问，其实也暗含着对于国破家亡的悲泣。
最后两句则是刻画了词人心灰意冷的心绪。当年的李清照总是喜欢出游，不管是赏灯还是踏雪都是她的兴趣所在。但是如今飘零至此，她已然憔悴不安，再加上悲戚哀愁的情绪，这些曾经很喜欢做的事也觉得没什么意思，也没那个心情再去做了。
读完这首词让笔者不得不感叹，论发牢骚真是只服李清照！借着满腹才学硬是让她牢骚出了一篇千古名词，这般才华无愧“千古第一才女”的美名。不过对于这首词，古今诗词专家却有着不同的见解。
古代专家胡仔、杨慎等人对这首词颇为推崇，称写得巧。词人通过各种对比，写出了无限今昔悲欢的辛酸、尤其是“春归秣陵树，人老建康城”句中“秣陵”和“建康”是同一地方的地名，所以巧得很。
但是现代专家对于这首词却颇有微词，罗忼烈更是评价这首词“勉强凑合”，因为它犯了词家大忌。一般诗词都讲求“言有尽而意无穷”，但是这首词结拍语尽意尽。其实在笔者看来，以“语尽意尽”的理由便称李清照这首词“勉强凑合”并不合理。因为李清照这首词我们在读完之后，并不会觉得意尽，相反还会陷入到深深地怅然若失之中，不由回想千年前的那个春日，李清照到底是怎样的凄楚哀婉，这般打动人心的词句说它意尽并不合适。
对于李清照的这首词，还有古今诗词专家的评价，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。
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