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多少绿荷相倚恨，一时回首背西风
这是晚唐诗人杜牧的《齐安郡中偶题二首》(其一)中的后两句。诗的前两句“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中”，描绘他在溪桥上所见日已偏西、岸柳含烟之景，画面略带暗淡、感伤情调。后两句写诗人在一瞬间看到的荷叶受风之情状：阵风吹来，满溪碧绿的荷叶随风翻转,背向两风。诗句以问语“多少”领起，不仅写出溪中荷叶繁多茂密，而且表达出一种蓦然惊异、感叹之情，并使诗句呈现一种风神摇曳之美。“绿”字状风荷之色。“相倚”两字，托出了荷叶青盖亭亭、彼此偎倚、簇拥水面的形态。“恨”字更是全篇的诗眼，“画龙点睛”之笔。“一时回首背”五字即具体描状绿荷之恨。在西风刮来的刹那间，绿荷一齐转过头去，背风而立，仿佛充满愁怨,却又不肯低首倚伏。
诗人空有远大政治抱负，却生不逢时，怀才不遇，此时又受排挤,出为外官。他把壮志难酬的隐痛和不甘挫折的刚强品格，贯注到无生命的风荷之中，使笔下的风荷,含情有恨，形动神出，栩栩欲活。真是物我情融，人荷合一的绝唱。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
这是晚唐诗人李商隐的七绝《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗的三、四句。竹坞上留下了几枝枯萎的荷叶，在风中瑟瑟作响，听上去仿佛是秋雨声声。枯荷本来给人一种残败衰飒之感，在诗人笔下却别具一种清奇的美。其妙在于：诗人从“秋阴不散”的雨意中联想、生发出虚拟的雨声，又用“听”字以虚作实，使人如闻雨洒枯荷，淅淅沥沥，宛若碎玉迸溅，声韵清绝。而“留得”二字，似乎这枯荷是专为自己“听雨声”而设，妙传出一种不期而遇的意外喜悦之情，于是这枯荷雨声,就不仅有清韵，而且有幽情，能慰人之相思，解人之寂寥，显出特有的美感与神韵。而诗人永夜不寐之状，及其怀友之情、悲秋之意、身世之感，都浑涵于景中。
三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死
这是晚唐诗人温庭筠的乐府诗《懊恼曲》中的一联。九月深秋时节，庭院中葱绿的草木无不迎霜变色；唯有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的祟高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情、气节凛然的妇女，是诗人的独创。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。
荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中
这是南宋诗人杨万里的七绝组诗《暮热游荷池上五首》(其三)的后二句。前二句“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风”，说正在我热得要命的时候，池边的细草忽然摇头晃脑对我说，有西风吹来了，你赶快敞开衣襟去拦，千万别让它溜走。但诗人仅仅拦得一阵风，日暮的炎热难消。所以后二句说，连荷花也为之忧愁，不得不把她粉红的面庞低下，深深地藏进那像碧伞一-样的荷叶中。诗人驰骋新奇的想象，运用大胆的拟人、比喻、夸张手法表现他在夏日傍晚见到的细草、荷花、荷叶,生动传神地写出了它们的形貌、神态，特别是把荷花写成了“低面深藏碧伞中”的少女，让人想象她不堪炎热躲进伞中的楚楚可怜模样，从而巧妙地传达出很难表现的暮热，真是新鲜活泼，奇趣横生。这一-朵荷花，以其独特的神情意态，永远活在读者的心中。
绿荷扶夏出，嫩立如婴儿
这是清末诗人郑珍的五言古诗的《春尽日》的首联。春尽日,即立夏节前一日。全篇在对暮春景物的描绘中，抒写了人生的感慨。开篇两句写初生的荷叶。池塘里，浅绿色的卷曲如拳的小小荷叶，随着夏天即将来临，在荷茎上苗长出来了。它们娇嫩可爱,像婴儿那样摇摇晃晃地起劲站直了身子。接下去的两句“春风欲舍去，尽日抱之吹”，将告别大地的春风，真舍不得离开这些美丽可爱的小生命，整日把它们抱在怀里，给它们吹送清爽、温柔的气息。这四句写荷叶、夏日、春风，都用了拟人手怯，赋予人的动作、神态、感情、性灵，写得新鲜活泼，生动隽妙，文字浅显、精美、自然。“绿”字写荷叶之色。“扶夏出”写荷叶初生之态。荷叶既如初生婴儿，站立不稳，所以只能扶着“夏”探出头来。“嫩立”二字，表现出初生荷叶犹如婴儿般柔嫩、莹洁、新鲜，是诗人妙手偶得的独创之词，尤为生动传神。钱仲联先生赞此四句:“虽大家如杜、韩、苏、黄也不曾能道出近似的好语。”并非过誉。
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